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2025年金鸡奖获奖名单一公布，全网直接。
之前提名阶段的争议还没平息，最终结果直接让讨论热度再上一个台阶。
《好东西》成了最大赢家，最佳故事片、最佳女主演、最佳女配角三个大奖全拿了。
更让人议论纷纷的是，最佳男女主演被易烊千玺和宋佳拿下。
展开剩余86%这两位主演还有个特殊身份，他们是评委会主席张艺谋下一部电影的主角。
这种操作很难不让人多想，举贤不避亲也得有个度吧。
网上褒贬不一，有人夸《好东西》实至名归，也有人直接调侃，这是金鸡奖在给“进步主义神教”交作业。
金鸡奖争议不断公信力早已透支
金鸡奖这几年的争议就没断过，2023年的时候，《流浪地球2》那么有里程碑意义的科幻片，最后只拿到一个评委会特别奖。
本来以为那已经够让人意外了，没想到2025年的操作更让人看不懂。
《哪吒2》在动画技术上的突破有目共睹，《唐探1900》的题材创新也值得肯定。
这两部作品无论从制作还是意义上，都不比《好东西》差，最后却只能陪跑。
金鸡奖的公信力就是这么一点点被消耗掉的。
不光金鸡奖，连它的小兄弟百花奖也没好到哪去。
之前百花奖因为粉丝刷票的事儿，让口碑好的影片落了选。
现在提起这两个奖项，很多人都觉得可有可无，没什么说服力。
本来金鸡奖是国民级的影视大奖，现在却成了争议的代名词，真挺让人惋惜的。
还记得2021年，某流量明星主演的影片拿了重要奖项，当时网上骂声一片，大家都质疑奖项是不是看流量不看演技。
那次讨论量特别大，很多人都说金鸡奖变味了。
如此看来，这次的争议并不是偶然，而是长期积累的结果。
资本+城市叙事获奖作品的成功密码
《好东西》能拿奖，背后其实有一套清晰的资本运作逻辑。
这部电影和《爱情神话》《繁花》《酱园弄》一样，都离不开上海资本的支持。
上海电影集团和淘票票这些本地巨头，在背后出钱出力。
本地没什么戏演的关系户能露脸，外来的艺术家只要愿意配合，就能得到扶持。
这些电影里总少不了上海话和繁华的城市景观，把上海包装成一个人人向往的天堂。
这种套路看一次新鲜，看多次就腻了。
王家卫的《繁花》讲的是过去的上海，满是怀旧和小资情调。
邵艺辉的《好东西》《爱情神话》则主打城市女性主义，讲的是现在的上海。
本来想，这种题材能反映女性困境，后来发现根本不是那么回事。
这些电影里的女性，遇到问题只会在饭桌上争吵，说些没营养的金句。
她们的所谓“互助”，也只停留在情感层面，完全不触及真正的社会问题。
和《我的姐姐》《嘉年华》比起来，差得不是一点半点。
后两部电影真的在关注现实，引发了大家对社会议题的讨论。
《好东西》里有句台词说“快车太臭，除非女司机”。
这句话看着挺有态度，其实特别脱离现实。
我去过西北和青藏地区，那边的网约车司机男女都有，车辆卫生和司机性别没关系。
司机的劳动工具本该由资方保障卫生，怎么就成了司机的责任，还扯到性别上了。
这些电影里的角色，不是在洋房里谈艺术，就是在高档餐厅聊天。
他们不用关心骑手的辛苦，不用考虑欠发达地区的困境。
影视民工在片场熬大夜，权益得不到保障，这些现实问题在获奖影片里根本看不到。
中国电影工业化正处在关键阶段，特效人才缺口很大。
《流浪地球2》这样的电影，本来该得到奖项的鼓励，推动行业进步。
但金鸡奖却把大奖给了《好东西》这样的作品，实在让人费解。
金鸡奖现在的操作，更像是在讨好资本，结交所谓的“进步主义”粉丝圈。
它不再是褒奖真正的艺术创作，而是在为权力和金钱站台。
这样下去，中国电影奖项只会越来越脱离观众，越来越没有存在的意义。
电影本该是时代的反光镜，反映真实的社会和人性。
奖项本该是行业的风向标，引导大家追求更高的艺术水准。
希望金鸡奖能早日醒悟，回归初心。
不然再这么折腾下去，最后只会被观众抛弃，中国电影的发展也会受到影响。
毕竟，观众的眼睛是雪亮的，好作品不会被埋没，水分大的作品也经不起时间的考验。
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